صفحه اول - فیلم ها - نقد و یادداشت - ویدئو - هنرمندان - جدول فروش - نویسنده ها - جدول ارزشگذاری نویسندگان

پرسش و پاسخ   |  درباره ما   |   تماس با ما   |   تبلیغات  |   ماهنامه سینمایی «برش های کوتاه» (جدید)

انتخاب رنگ پس زمینه صفحه: 

پربیننده ترین نقدها و یادداشت ها

سی نت  >> اخبار و مطالب  >> مشاهده متن اخبار

نگاهی به فیلم "برف روی شیروانی داغ"

واگويه اي از فروکش تب روشنفکري

:: 6 خرداد 1390  6:12:24 PM  ::

سيده مریم مطلب پور

سی نت: پرداختن به مقوله روشنفکري و نقد تفکرات رايج دراين قشر، رويکرد جديدي است که درسينماي ايران مورد عنايت برخي از هنرمندان قرارگرفته است. محمدهادي کريمي که نام آشنايي دروادي فيلم نامه نويسي است درسومين ساخته خود نگاهي شاعرانه و رازآلود به زندگي طبقه روشنفکرجامعه داشته است. برف روي شيرواني داغ برخلاف جريان دو ساخته قبلي اوست. کريمي که در دو اثر گذشته اش بعضا به سينماي بدنه علاقه نشان داده بود، اين بار دوربينش را به درون خانه شاعري مرده مي برد و از ديد شاگردانش به نقد روابط و تفکرات مرسوم روشنفکري مي پردازد.

در اين بين تمايل کارگردان به روايت قصه به صورت فلاش بک دستاويزي درجهت تصويرسازي شخصت شاعراست، به صورتي که بيننده به واسطه برخورد شاگردان او و روايت هاي آنان به شناخت استاد خواهد رسيد. همين امر سبب شده است که کارگردان براي تنوع بخشي به قصه از کاراکترهاي متفاوتي براي بيان طرز فکر و شخصيت شاگردان استاد استفاده کند. به عبارتي نويسنده با انتخاب طيف متفاوت شاگردان استاد سعي کرده است ديدگاه شخصي خود را از زبان کاراکترهايش تصويرکند و به همين دليل "برف روي شيرواني داغ " فيلمي به شدت شخصي و برگرفته از ديدگاه ذهني نويسنده است .

نکته بارز ديگراين اثر استفاده از نشانه هاي بصري و نوشتاري است که درکل ساختارقصه به وفورديده مي شود و کريمي براي نقد رفتاري روشنفکرمآبي، توجه ويژه اي به کاربرد آن داشته است. اين امردر بعضي از سکانس ها کاربرد عکس داشته و تماشاگر، حيران کشف اين نشانه ها مي ماند. يکي ديگراز نکات قابل تامل درکل اثر استفاده از فضاي بسته و لوکيشن ثابت است که برخلاف ديگرآثاراين کارگردان خوب از آب درآمده است. کارگردان با انتخاب يک لوکيشن محدود و استفاده از پس زمينه باران، تاثير به سزايي درايجاد وجه شاعرانگي درکل فيلم به وجود آورده است. با اينکه کريمي مي توانست با شخصيت پردازي کامل تر، کاراکترهاي داستان را ملموس تر نشان دهد اما همان اطلاعات محدود از آدم هاي داستان به موقع و به حد لازم به تماشاگر داده مي شود. آناهيتا نعمتي به جا و کامل توانسته است شخصيت منتقدين روشنفکرمآب را نشان دهد و شهاب حسيني برخلاف گذشته با بازي بيروني و نوع خاص بيان ديالوگ هايش تلخي و تنهايي کاراکتر بهمن را با مهارت بازي مي کند; علي الخصوص در سکانس طولاني انتهاي قصه، تک گويي او درمقابل دوربين شخصيت بهمن را براي تماشاگر قابل باورکرده است.

نمايش عرفان جاري در زندگي شاعر و رويکرد عارفانه او به دين با پرداخت نمايي از چشمان راننده آژانسي که بعدها به يکي از شاگردان و مريدان او تبديل مي شود، به درستي بيان نشده است; همين امر و استفاده بيش از حد کريمي از فضاي شاعرانه خستگي را براي تماشاگر عادي سينما در پي دارد.

اگرچه فيلم سعي دارد به طورکلي منتقد روشنفکرمآبي باشد اما فيلمساز از همان ابتداي قصه و انتخاب نامي مانند "برف روي شيرواني داغ " که حاکي از بخار شدن و در نهايت سوختن اينگونه تفکرات دارد عملا به تبليغ روشنفکري پناه مي برد.

پرداخت سخت و استفاده از ديالوگ هايي که بيشتر به مشاعره شبيه هستند نمي تواند برگ برنده اي براي کشاندن تماشاگر اين زمانه باشد وگويي خود فيلمساز نيز به خوبي به اين امر واقف است که فيلم بيشتر از آنکه داستان گو باشد، روايتي است از ذهنيات و ديدگاه نويسنده و به همين دليل سعي دارد رفتارهاي قشر خاصي از هنرمندان را نقد کند.

ديدگاهي که در نهايت منجربه ساخته شدن فيلمي شاعرانه شده است که بيشترازآنکه داستان بگويد منعکس کننده اشعار و دست نوشته هاي نويسنده و کارگردان است.

پرونده های ویژه سی نت از دوره های برگزاری جشنواره فیلم فجر

::  نقل مطالب و عکس های اختصاصی سی نت بدون ذکر منبع، نام نويسنده و نام عکاس ممنوع است  ::

صفحه اول  |  فیلم ها  |   هنرمندان   |   نقد و یادداشت  |  نويسنده ها   |  ویدئو  |  پرسش و پاسخ   |  درباره ما  |   تماس با ما  |   جدول فروش   |   تبلیغات

ماهنامه سینمایی «برش های کوتاه» (جدید)

::  سردبیر: احمد شاهوند  ::